Оскар
Четыре премии, включая лучшую мужскую роль второго плана (Джейсон Робардс) и лучший адаптированный сценарий; всего восемь номинаций, в том числе за лучший фильм


Четыре премии, включая лучшую мужскую роль второго плана (Джейсон Робардс) и лучший адаптированный сценарий; всего восемь номинаций, в том числе за лучший фильм
Номинации на лучший фильм и лучшую режиссуру
Номинации за лучший драматический фильм и режиссуру Алана Пакулы
«Двое репортёров, телефон и упрямство, которое пошатнуло Белый дом»
Лето 1972 года, редакция The Washington Post. Молодой репортёр Боб Вудворд отправляется на рутинный судебный процесс по делу о взломе в комплексе «Уотергейт» — и замечает странные детали, которые не вяжутся с версией об обычной краже. Вместе с коллегой Карлом Бернстайном он начинает тянуть за ниточку, и та выводит куда выше, чем кто-либо ожидал. Расследование идёт через сотни телефонных звонков, отказов и захлопнутых дверей, а единственный источник в верхах говорит только намёками в подземном гараже. Чем ближе журналисты к правде, тем очевиднее, что ставки давно перестали быть газетными.
Эталон журналистского триллера, где напряжение держится не на погонях, а на проверке фактов и телефонных разговорах. Роберт Редфорд и Дастин Хоффман играют дуэт, в котором азарт и усталость расследования переданы без единого лишнего жеста. Алан Пакула снимает редакцию как поле боя, а Джейсон Робардс в роли редактора Бена Брэдли даёт мастер-класс сдержанной харизмы.
Учебник по профессии
Смотрел уже третий раз и всё равно затягивает. Никакого экшена, просто два человека звонят по телефону и ходят по кабинетам, а оторваться невозможно.
Редфорд и Хоффман тут не про звёздность, а про профессию. Отдельно кайфую от того, как показана редакция: гул печатных машинок, кофе, бесконечные черновики. Ощущение, что подсматриваешь за настоящей работой.
Честно — заскучал
Понимаю историческую важность и всё такое, но как кино для вечера это тяжело. Полфильма герои уточняют фамилии и перезванивают источникам.
К середине я потерял нить, кто кому что сказал и почему это важно. Наверное, надо было заранее почитать про Уотергейт, иначе многие сцены проходят мимо. Не моё, пересматривать точно не стану.
Финал, который бьёт тишиной
Меня поразило, как фильм отказывается от эффектного финала. Ты ждёшь громкой сцены, оваций, торжества справедливости — а вместо этого сухие строчки телетайпа на экране.
И именно это работает сильнее любого пафоса. Пакула как будто говорит: правда добывается не героическим рывком, а месяцами нудной, выматывающей проверки. Джейсон Робардс в роли редактора — отдельное удовольствие, каждая его реплика на вес золота. Один из тех фильмов, что становятся понятнее с возрастом.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.