Два «Оскара» (2018)
Лучшая операторская работа (Роджер Дикинс) и лучшие визуальные эффекты, при пяти номинациях.


Лучшая операторская работа (Роджер Дикинс) и лучшие визуальные эффекты, при пяти номинациях.
Британская академия отметила операторскую работу и спецэффекты.
Редкий сиквел культового фильма, о котором спорят не «зачем сняли», а «что имел в виду режиссёр».
«Тридцать лет спустя вопрос остался прежним: что делает человека человеком»
Прошло три десятилетия. Полицейский по прозвищу «К» сам является репликантом новой, послушной модели и занимается тем же, чем когда-то занимался Декард, — выслеживает устаревшие экземпляры. На рутинном выезде он находит захоронение, содержимое которого способно разрушить хрупкий порядок между людьми и искусственными: похоже, у репликантов однажды родился ребёнок. Начальство приказывает уничтожить все следы, корпорация Уоллеса хочет получить тайну себе, а сам «К» постепенно начинает подозревать, что его собственные воспоминания могут быть не такими поддельными, как ему объяснили. Поиски выводят его к человеку, исчезнувшему тридцать лет назад.
Крайне редкий случай продолжения, которое не паразитирует на оригинале, а продолжает его разговор. Дени Вильнёв не гонится за темпом: почти три часа фильм дышит длинными паузами, пустыми пространствами и низким гулом — если поддаться этому ритму, эффект будет сильнее любого блокбастера. Роджер Дикинс снял здесь лучшую свою работу и наконец получил за неё «Оскар». Райан Гослинг играет героя, который почти не выражает эмоций, и при этом за ним следишь неотрывно, а Ана де Армас превращает роль голограммы в самую человечную линию фильма.
Смотреть только на большом экране
Дома на ноутбуке половина смысла теряется: фильм построен на масштабе кадра и на низком гуле в звуке. В кинотеатре это физическое переживание, а не просто просмотр.
Почти три часа медитации
Честно предупреждаю тех, кто идёт за фантастическим боевиком: его тут нет. Экшена минут на десять от всего хронометража, остальное — герой ходит, смотрит, думает.
Мне это подошло. Больше того, именно медленность делает финал таким сильным: когда к концу понимаешь, какую роль на самом деле играет «К» во всей этой истории, весь фильм пересобирается заново. Гослинг здесь делает почти невозможное — играет существо, которому запрещено проявлять чувства, и при этом ты всё время видишь, что с ним происходит.
Единственное, что не сработало для меня, — линия Уоллеса. Лето произносит красивые монологи о творении и рабстве, но злодей получился умозрительный, из другого, более пафосного фильма.
Красивая пустота
Каждый кадр можно вешать на стену, к этому претензий ноль. Но за три часа мне не дали ни одного персонажа, к которому я бы привязалась. Все говорят полушёпотом многозначительные фразы, и никто не ведёт себя как живой человек.
Линия с голограммой могла бы стать сердцем фильма, но её обрывают ровно тогда, когда она начала работать, и дальше используют как повод для очередного грустного взгляда в неон. В итоге у меня осталось ощущение выставки очень дорогих фотографий, а не истории.
Джой — лучшее, что здесь есть
Ана де Армас играет программу, которая, возможно, вообще ничего не чувствует, — и всё равно это самый живой персонаж фильма. Сцена, где она пытается прикоснуться к нему через другого человека, не выходит из головы до сих пор.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.