Оскар
Три номинации: Берт Рейнолдс (второй план), Джулианна Мур (второй план) и оригинальный сценарий


Три номинации: Берт Рейнолдс (второй план), Джулианна Мур (второй план) и оригинальный сценарий
Победа Берта Рейнолдса за лучшую мужскую роль второго плана
Номинация за лучший актёрский ансамбль
«Взлёт, слава и похмелье эпохи, когда всё казалось возможным»
Конец семидесятых, Калифорния. Юный мойщик посуды Эдди Адамс попадает под крыло режиссёра Джека Хорнера, снимающего фильмы для взрослых, и превращается в звезду по имени Дирк Дигглер. Вокруг Джека складывается пёстрая семья из актёров, техников и случайных людей, для которых съёмочная площадка становится домом. Но приходят восьмидесятые, меняются вкусы, деньги и наркотики берут своё — и сказка о лёгком успехе начинает трещать по швам. Пол Томас Андерсон рассказывает историю целой эпохи через судьбы людей, отчаянно ищущих признание и близость.
Это фильм, с которого началась большая слава Пола Томаса Андерсона — 26-летний режиссёр снял размашистую фреску с десятками персонажей и виртуозными длинными планами. Ансамбль здесь фантастический: Марк Уолберг, Джулианна Мур, Берт Рейнолдс, Филип Сеймур Хоффман, Джон Си Райли. И за глянцевой оболочкой диско прячется на удивление тёплая история об одиночестве и поиске своих.
Атмосфера семидесятых передана шикарно, саундтрек хочется слушать отдельно. Два с половиной часа пролетают незаметно.
Большое кино о маленьких людях
Андерсон умудрился сделать из скандальной темы очень человечную историю. Смотришь на этих людей и понимаешь, что все они просто хотят, чтобы их любили. Уолберг здесь неожиданно точен.
Мастерски снято, но не зацепило
К технике вопросов ноль: длинные планы, монтаж, работа с ансамблем — всё на высоте, видно будущего большого режиссёра. Но эмоционально фильм прошёл мимо меня.
Во второй половине история распадается на кучу линий, и ни за одну по-настоящему не переживаешь. Признаю мастерство, но пересматривать точно не тянет — слишком длинно и слишком холодно для меня.
Финал разбивает сердце
Начинается всё как весёлый карнавал: диско, блёстки, лёгкие деньги, ощущение, что праздник будет вечным. А потом наступают восьмидесятые, и Андерсон медленно, без нажима показывает похмелье — как рушатся судьбы, которые казались неуязвимыми.
Особенно жаль Скотти в исполнении Хоффмана — крошечная роль, а сколько в ней боли. И Джулианна Мур, играющая мать, потерявшую сына, выжимает слёзы одной сценой у телефона.
Это фильм не про индустрию, а про людей, которые отчаянно цепляются друг за друга, чтобы не остаться в одиночестве. Один из лучших дебютов в американском кино.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.