На последнем дыхании

Сюжет

«Угнать машину, влюбиться, не думать о завтра»

Мелкий марсельский жулик Мишель угоняет чужую машину, по дороге в Париж от испуга стреляет в полицейского и оказывается в розыске. В столице он не прячется, а ведёт себя так, будто ничего не случилось: занимает деньги у знакомых, вымогает долги и ищет американку Патрисию, которая продаёт газеты на Елисейских Полях и мечтает стать журналисткой. Мишель уговаривает её уехать вместе в Италию, Патрисия тянет с ответом, и оба тратят на разговоры о любви, книгах и смерти куда больше времени, чем есть у беглеца. Полиция тем временем спокойно сужает круг.

Почему стоит посмотреть

Это фильм, с которого принято отсчитывать французскую новую волну, и он до сих пор смотрится нахальнее большинства современного кино. Годар выкинул павильон, штативы и профессиональный свет, снял Париж почти как хронику и разрубил монтаж так, что действие постоянно спотыкается — приём, который тогда сочли браком, а потом скопировали все. Бельмондо здесь невероятно обаятельный подонок, Джин Сиберг с короткой стрижкой стала иконой на десятилетия вперёд. Учтите: сюжета в привычном смысле почти нет, добрая половина картины — это долгая болтовня в гостиничном номере, и зрителя, который ждёт криминальной интриги, это может утомить.

Знаете ли вы, что…

• Идею и краткую заявку подарил Годару Франсуа Трюффо, а Клод Шаброль числился в титрах художественным консультантом — фактически оба поручились за дебютанта перед продюсером.
• Полноценного сценария не существовало: Годар приносил диалоги на площадку утром, а иногда подсказывал актёрам реплики прямо во время съёмки.
• Оператор Рауль Кутар работал ручной камерой с плеча; чтобы снять проезды по улицам, его возили в инвалидном кресле и в почтовой тележке.