Каннский кинофестиваль
Приз за лучшую режиссуру Михаэлю Ханеке в 2005 году


Приз за лучшую режиссуру Михаэлю Ханеке в 2005 году
Награды в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссура»
Признание международной ассоциации кинокритиков
«Кто-то снимает твой дом на камеру — и знает то, что ты давно спрятал»
Жорж Лоран, ведущий популярной телепередачи о книгах, живёт с женой Анной и сыном благополучной парижской жизнью. Однажды у их дверей начинают появляться анонимные видеокассеты: на них — многочасовая съёмка их дома со стороны улицы, сделанная неизвестным наблюдателем. Записи становятся всё более личными, к ним прилагаются тревожные детские рисунки, и Жорж начинает подозревать, что всё это связано с давним эпизодом из его детства, о котором он предпочёл бы никогда не вспоминать. Постепенно спокойная семья оказывается в плену вины, недомолвок и страха перед тем, что может выйти наружу.
Михаэль Ханеке снимает тревожный триллер без единой погони, где напряжение рождается из статичных кадров и молчания. Даниель Отёй и Жюльет Бинош играют внешне благополучную пару, под которой медленно проседает почва. Это фильм о личной и коллективной вине, который принципиально не даёт зрителю простых ответов и заставляет пересматривать финал.
Тревога из ничего
Ханеке умеет пугать статичным кадром улицы лучше, чем иные хорроры скримерами. Ни одной погони, ни капли музыки, а сидишь в напряжении весь фильм.
Сильное и неуютное кино про вину, которую человек прячет даже от себя. Финал специально не даёт ответа, и это либо восхищает, либо бесит. Меня скорее восхитило.
Не выдержал темпа
Признаю мастерство режиссёра, но смотреть было тяжело. Длинные статичные планы, где ничего не происходит, к середине меня просто усыпили.
Понимаю, что медлительность здесь намеренная и работает на атмосферу, но лично мне такого рода интеллектуальные ребусы без развязки не по душе. Досмотрел с усилием и с чувством, что меня специально оставили без ответа.
Кино, которое разворачивается после титров
Это тот случай, когда самое интересное начинается, когда фильм заканчивается. Первый просмотр оставляет в растерянности: кто присылал кассеты, что означает финальный кадр, при чём тут детство героя.
А потом ловишь себя на том, что складываешь детали в голове неделями. Ханеке говорит не столько о конкретной семейной тайне, сколько о том, как общество и отдельный человек вытесняют неудобное прошлое. Отёй и Бинош играют сдержанно и точно, без единой лишней эмоции. Не развлекательное кино, но одно из тех, что остаются с тобой надолго.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.