Касабланка

Я обычно тяжело захожу в чёрно-белое кино сороковых: там всё слишком театрально, актёры играют на зрителя, паузы длинные. С «Касабланкой» этого не случилось вообще. Через десять минут перестаёшь замечать и возраст плёнки, и павильонные декорации.

Секрет, по-моему, в диалогах. Тут нет ни одной служебной реплики: каждая либо двигает сюжет, либо характеризует героя, либо остроумна настолько, что хочется отмотать назад. Богарт держит лицо ровно столько, сколько нужно, а капитан Рено вообще ворует фильм — его обаятельная беспринципность смешнее любой современной комедии.

И отдельно скажу про сцену с песней в баре. Знаю, что среди актёров были настоящие беженцы, и это видно: там играют не роль, а собственную биографию.

Смотрела с мамой, ей за семьдесят, мне за тридцать — обеим было интересно одинаково. Это редкость.

Всё, что касается войны, беженцев и морального выбора, сделано отлично и держит. А вот любовный треугольник показался мне довольно схематичным: героиня почти не имеет собственной воли, её просто перебрасывает между двумя мужчинами. Для своего времени, возможно, нормально, но сегодня это заметно. Смотреть стоит, но статус «самой великой мелодрамы» я бы поставил под вопрос.

Мне кажется, фильму сильно помогает репутация. Если убрать знание о том, что это «величайшее кино всех времён», останется добротная военная мелодрама с хорошими шутками и предсказуемым развитием. Богарт хорош, спорить не буду, но эмоционально меня не тронуло ни в одной точке. Возможно, дело в том, что все ключевые повороты я знала заранее — их пересказали за меня десятки других фильмов.