Оскар
Лучший фильм 2005 года, а также награды за оригинальный сценарий и монтаж; всего шесть номинаций


Лучший фильм 2005 года, а также награды за оригинальный сценарий и монтаж; всего шесть номинаций
Победа в категориях за лучший оригинальный сценарий и за роль второго плана (Тэнди Ньютон)
Награда за лучший актёрский ансамбль
«Незнакомцы в большом городе сталкиваются лбами, и каждый удар обнажает чужой страх»
За полтора суток в Лос-Анджелесе судьбы дюжины незнакомцев переплетаются в цепочке случайных столкновений. Полицейский на дежурстве унижает семейную пару, прокурорша срывается на замках после угона машины, торговец оружием ссорится со слесарем, двое приятелей философствуют о расизме и тут же угоняют внедорожник. Каждый герой уверен, что предвзяты другие, а не он сам. Фильм собирает эти линии в единый узел, где жертва и обидчик легко меняются местами.
Пол Хаггис выстроил ансамблевую мозаику, в которой десяток сильных актёров получают по одной точной сцене и выжимают из неё максимум. Мэтт Диллон и Тэнди Ньютон играют самый неудобный эпизод фильма, а Дон Чидл держит на себе интонацию усталой честности. Это кино о том, как страх и предубеждение живут в обычных, в целом неплохих людях, и разговор этот подан без нравоучительной дистанции.
Один день, десяток судеб
Пересматривала недавно и снова попала под обаяние этой конструкции. Хаггис не даёт ни одному герою остаться просто хорошим или просто плохим: тот, кто утром унижает человека, вечером вытаскивает его из горящей машины.
Сцена с Тэнди Ньютон на перевёрнутом авто до сих пор одна из самых страшных, что я видела в драме. Не о крови страшных, а о том, как беспомощность и стыд сталкиваются в одном кадре.
Слишком аккуратно склеено
Понимаю, за что дали «Оскар», но для меня это ровно тот случай, когда фильм слишком старается быть важным. Все линии сходятся уж больно удобно, каждое совпадение работает на мораль. К финалу устаёшь от ощущения, что тебя за руку ведут к правильному выводу. Актёры отличные, но сценарий не доверяет зрителю додумать самому.
Крепкая ансамблевая драма, где нет главных ролей — есть общий город и общая тревога. Диллон в роли расиста-копа неожиданно объёмный.
Мозаика из совпадений, которая либо цепляет, либо раздражает. Меня зацепила.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.