Четыре номинации на «Оскар» (1989)
Монтаж, звук, монтаж звуковых эффектов и визуальные эффекты.


Монтаж, звук, монтаж звуковых эффектов и визуальные эффекты.
Дебютная роль Алана Рикмана в кино попала в канон вместе с классическими злодеями Голливуда.
Фильм, задавший формулу боевика на десятилетия вперёд: «один против всех в замкнутом пространстве».
«Один босой полицейский против тридцати этажей»
Нью-йоркский коп Джон Макклейн прилетает в Лос-Анджелес на Рождество — помириться с женой, которая уехала строить карьеру. Корпоратив её фирмы на верхних этажах небоскрёба заканчивается ровно в тот момент, когда здание захватывает группа вооружённых людей с безупречными манерами и очень конкретным планом. Макклейн успевает выскользнуть — без обуви, без связи и без единого шанса пройти против дюжины автоматчиков в лоб. Дальше — долгая ночь в шахтах лифтов, вентиляции и недостроенных этажах, где единственные союзники героя это рация и патрульный на улице, который вообще не должен был здесь оказаться.
Тот случай, когда боевик собран как часы: понятная география здания, ясные ставки, и герой, которого можно ранить. Брюс Уиллис сыграл не супермена, а уставшего мужика, который матерится, ошибается и боится, — после этого жанр изменился навсегда. Алан Рикман в дебютной для себя большой роли создал злодея, которому хочется аплодировать больше, чем герою. И это, между прочим, ещё и рождественское кино — спор об этом не утихает почти сорок лет.
Рикман тут интереснее Уиллиса
Ставлю высокую оценку во многом за злодея. Грубер вежливый, начитанный, ироничный — и от этого страшнее любого качка с базукой. Уиллис хорош, но именно Рикман держит фильм.
Наша семейная традиция на Новый год
Смотрим каждый декабрь, и каждый раз работает. Босые ноги на битом стекле, рация, «добро пожаловать на вечеринку» — знаем наизусть, всё равно смешно и напряжённо.
При этом фильм совсем не такой глупый, каким его помнят по пародиям. Там нормально прописаны отношения Макклейна с женой: он приехал не спасать мир, а извиняться за то, что не смог принять её карьеру. И вся ночь с бандитами — это, по сути, очень длинный способ наконец поговорить.
Затянуто во второй трети
Первая половина отличная, финал бодрый, а вот в середине фильм буксует: слишком много времени уходит на телевизионщика, начальника полиции и агентов ФБР, которые нужны только чтобы над ними посмеяться.
Эти линии написаны крупными мазками — все, кроме Макклейна и Пауэлла, идиоты по сценарной необходимости. В 1988-м это, наверное, читалось как сатира, сейчас скорее как поддавки. Боевик всё равно классный, но два часа с лишним он не всегда оправдывает.
Герой, который боится
После десятков неуязвимых качков восьмидесятых смотреть на человека, который хромает, ругается и звонит жене попрощаться, — почти отдых. Понятно, почему с этого фильма отсчитывают новый тип экранного героя.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.