Два «Оскара» (1964)
Лучший фильм на иностранном языке и лучшие костюмы; ещё три номинации, включая режиссуру и сценарий


Лучший фильм на иностранном языке и лучшие костюмы; ещё три номинации, включая режиссуру и сценарий
Победа, вызвавшая громкий спор в советской комиссии
Образец, на который до сих пор ссылаются режиссёры, снимающие кино о кино
«Съёмочная группа собрана, декорации построены, сказать нечего»
Знаменитый режиссёр Гвидо Ансельми приезжает на воды подлечить нервы, но покоя не будет: продюсер торопит, актрисы требуют ролей, журналисты — объяснений, а гигантская декорация для нового фильма уже стоит и стоит денег. Проблема одна: Гвидо совершенно не понимает, о чём собирается снимать. Пока вокруг него кипит производство, он сбегает — в детские воспоминания, в фантазии, где все женщины его жизни живут под одной крышей и слушаются, и в сны, которые всё чаще похожи на обвинительное заключение. Феллини снял фильм о том, как невозможно снять фильм, и превратил творческий кризис в карнавал.
Это кино, которое придумало язык, которым до сих пор рассказывают про внутреннюю жизнь героя: сны, воспоминания и реальность здесь смонтированы встык, без предупреждений и пояснений. Марчелло Мастроянни играет обаятельного вруна, которому сочувствуешь вопреки всему, а Анук Эме и Клаудия Кардинале — две противоположности, между которыми он мечется. Музыка Нино Роты знакома даже тем, кто фильм не видел. И, вопреки репутации сложного шедевра, смотреть его весело: Феллини всё время подшучивает над самим собой.
Смотреть надо не понимая, а чувствуя
Первый раз включил лет десять назад и бросил на сороковой минуте: не понял, где сон, где явь, и зачем всё это. Второй заход спустя годы пошёл совсем иначе — как только перестаёшь искать логику и просто плывёшь за героем, фильм раскрывается.
Феллини поймал очень узнаваемое состояние: когда от тебя все чего-то ждут, а внутри пусто, и ты изворачиваешься, врёшь, обещаешь и надеешься, что как-нибудь само сложится. Каждый, кто хоть раз срывал сроки на работе, узнает себя в Гвидо, только с меньшим бюджетом.
Финальный хоровод у декорации — сцена, за которую можно простить любые предыдущие блуждания. Это одновременно и капитуляция, и примирение с собой, и просто очень красиво снято.
Мастроянни в этой шляпе
Половину фильма разглядывала лица и костюмы: чёрно-белая картинка тут просто роскошная. Сюжет местами ускользал, но удовольствие от каждого кадра компенсировало всё.
Гений жалуется на тяжёлую жизнь
У меня после просмотра осталось стойкое ощущение, что автор два часа объясняет, как ему трудно быть большим художником, окружённым красивыми женщинами и деньгами продюсера. Гарем в мечтах — вообще отдельный аттракцион, к 2020-м смотрится совсем неловко.
При этом придраться к форме невозможно: снято блестяще, музыка отличная, монтаж на полвека вперёд. Просто содержание вызывает не сочувствие, а лёгкое раздражение.
Красиво, но запуталась
Постоянные переходы из сна в воспоминание и обратно к середине меня утомили: перестала понимать, кто кому кем приходится, и просто досматривала ради картинки. Наверное, надо пересмотреть на свежую голову, но с первого раза не сложилось.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.