Четыре «Оскара» (1983)
Музыка Джона Уильямса, звук, монтаж звуковых эффектов и визуальные эффекты — при девяти номинациях, включая лучший фильм и режиссуру.


Музыка Джона Уильямса, звук, монтаж звуковых эффектов и визуальные эффекты — при девяти номинациях, включая лучший фильм и режиссуру.
Плюс приз за музыку — один из самых узнаваемых саундтреков в истории.
Национальный реестр фильмов США (1994); силуэт велосипеда на фоне луны стал эмблемой целой студии.
«Он хотел домой, а нашёл друга»
Ночью в лесу у калифорнийского пригорода садится корабль, экипаж которого собирает образцы растений. Спугнутые людьми пришельцы улетают, случайно оставив одного своего на Земле. Существо прячется в сарае дома, где живёт десятилетний Эллиотт — мальчик, которого после ухода отца никто в семье толком не слушает. Эллиотт приносит гостю конфеты, показывает свои игрушки, посвящает в тайну брата и младшую сестру, и постепенно между мальчиком и пришельцем возникает связь сильнее слов. Но существу нужно домой, силы его тают, а по следу уже идут взрослые с фонарями и приборами.
Спилберг снял фильм строго с высоты детского роста: почти всю первую половину взрослых показывают ниже пояса, без лиц, — и мир сразу становится таким, каким его видит десятилетний. Это кино не про пришельца, а про развод родителей, одиночество и первую настоящую дружбу, просто рассказанное через фантастику. Дрю Бэрримор было шесть лет, Генри Томас играет так, что в сцену прощания невозможно смотреть без кома в горле, а тема Джона Уильямса поднимает даже тех, кто уверен, что не растрогается.
Пересматривала с дочкой и ревела громче неё
Думала, что за сорок лет фильм устареет и ребёнку будет скучно. Ничего подобного: дочь семи лет сидела не шевелясь, а на прощании мы обе достали салфетки.
Фильм про развод, замаскированный под фантастику
Если убрать пришельца, останется очень грустная история про семью, из которой ушёл отец. Мать держится из последних сил, старший брат злится, младшая ничего не понимает, а средний ребёнок остаётся один со своими мыслями.
Спилберг всё это ставит без единой сцены с выяснением отношений — просто через детали: телефонный разговор на кухне, брошенная фраза за столом, чужая рубашка в сарае. И появление инопланетянина работает именно потому, что Эллиотту действительно не с кем поговорить.
Потому фильм и не устаревает: спецэффекты 1982 года давно смешные, а вот эта часть работает как в первый день.
Слишком сладко для меня
Не спорю с тем, что это классика, но эмоционально фильм на меня давит. Хоровая музыка включается ровно в те моменты, когда положено расчувствоваться, и не оставляет тебе выбора.
Вторая претензия — взрослые. Все они, кроме матери, либо безликие фигуры в скафандрах, либо бездушные функционеры с приборами. Мир поделён надвое слишком уж удобно для сюжета. В детстве это, наверное, воспринимается нормально, а сейчас читается как манипуляция.
Дрю Бэрримор в шесть лет
Отдельное удовольствие — сцены с младшей сестрой. Её реакция при первой встрече с существом снята почти документально, и это лучший визг в истории семейного кино.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.