Всё везде и сразу

Шум, мельтешение, ничего не понятно. А потом фильм резко разворачивается и оказывается, что всё это было про мать, которая не умеет сказать дочери простую вещь. Досмотрел с комком в горле.

Мне сложно вспомнить другой фильм, который так нагло скачет между сортирной шуткой и разговором о смысле жизни — и при этом не разваливается. Секрет, кажется, в том, что режиссёры вообще не стесняются. Им не важно, что подумает серьёзный зритель.

Мишель Йео здесь делает то, чего ей не давали делать лет тридцать. Она не «мудрая азиатская наставница» и не мебель для чужого экшена, она — уставшая женщина с плохим характером, которая всю жизнь принимала не те решения. И когда камера наконец останавливается и даёт ей просто посидеть молча, это работает сильнее любой драки.

Отдельно скажу про Ке Хюи Куана. Его персонаж проповедует доброту, и обычно такое выглядит слащаво. Тут — нет. Тут доброта показана как выбор, который делается заново каждый день, и это довольно взрослая мысль для фильма с говорящими камнями.

Понимаю, почему многим зашло, но для меня это два с лишним часа непрерывного визуального крика. Идея хорошая, только её проговаривают вслух раз восемь, будто зрителю не доверяют. К третьему акту я устал не эмоционально, а физически.

Семь «Оскаров» тут выглядят скорее как реакция академии на то, что кино наконец-то не похоже на прошлогоднее, чем как оценка самого фильма. Через десять лет, подозреваю, о нём будут вспоминать как о смешном курьёзе эпохи.

Весь этот балаган стоит вытерпеть ради двух минут, где на экране просто два камня и субтитры. Никогда не думала, что расплачусь от такого.