Оскар
Четыре награды, включая лучший фильм на иностранном языке и лучшую операторскую работу


Четыре награды, включая лучший фильм на иностранном языке и лучшую операторскую работу
Победа в категории «Лучший фильм на иностранном языке»
Награда за операторскую работу и ряд номинаций
«Детство, где сказка и страх живут в соседних комнатах»
Начало ХХ века, шведский провинциальный город. Брат и сестра, Александр и Фанни, растут в большом, шумном и по-своему счастливом семействе Экдалей, где праздники, театр и любовь кажутся бесконечными. Но внезапная смерть отца переворачивает их мир: мать выходит замуж за сурового епископа, и тёплый дом сменяется холодными стенами, где царят запреты и страх. Мальчик Александр, обладающий богатым воображением, ищет спасения в фантазиях и сопротивляется новому порядку. Ингмар Бергман рассказывает историю детства как столкновение живого чуда с мертвящей суровостью.
Многие считают эту картину итоговой и самой тёплой работой Ингмара Бергмана — режиссёр вложил в неё собственные детские воспоминания. Роскошное изображение, оператор Свен Нюквист, продуманный до мелочей быт рубежа веков делают фильм визуальным пиром. А сквозь семейную сагу проступают все главные бергмановские темы: вера и сомнение, страх смерти, сила воображения и хрупкость детства.
Бергман на пике
Удивительно тёплый фильм для режиссёра, которого все знают по мрачным экзистенциальным драмам. Первый час в доме Экдалей — это просто ожившая рождественская открытка, к которой хочется возвращаться.
Три часа пролетают на одном дыхании. Мир глазами ребёнка передан так точно, что самой захотелось обратно в детство.
Красиво, но не мой ритм
Изображение роскошное, каждый кадр как живопись, тут не поспоришь. Но три часа неспешного повествования — для меня испытание.
Понимаю, за что фильм любят, и снят он безупречно. Просто эта медлительность и обилие символики меня скорее утомили, чем захватили. Досмотрел с уважением, но без восторга.
Про то, как воображение спасает
Это фильм о двух домах и двух способах жить. В одном — театр, смех, изобилие, любовь без условий; в другом — голые стены, посты, наказания и страх, прикрытый словами о вере. И между ними мечется мальчик, для которого фантазия становится единственным оружием против взрослой жестокости.
Бергман снимает детство без всякой сентиментальности: здесь есть и волшебство, и настоящий ужас, часто в одной сцене. Ян Мальмшё в роли епископа по-настоящему пугает, а сцены в доме бабушки согревают.
После финала долго не отпускает ощущение, что тебе рассказали что-то очень личное. Наверное, это и есть лучшее прощальное высказывание великого режиссёра.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.