Номинация на «Оскар» за лучшую женскую роль (2015)
Розамунд Пайк — единственная номинация фильма на премию Академии


Розамунд Пайк — единственная номинация фильма на премию Академии
За лучший драматический фильм, режиссуру, женскую роль и сценарий
И один из главных ориентиров для триллеров о браке и медиа-травле
«Идеальный брак держится на том, что никто не проверяет его на прочность.»
В день пятой годовщины свадьбы Ник Данн возвращается домой и обнаруживает выбитое стекло, перевёрнутый столик и пропавшую жену. Полиция начинает поиски, местные волонтёры печатают листовки, а федеральные каналы за пару дней превращают частную трагедию в общенациональное шоу. Чем дольше идёт следствие, тем хуже выглядит сам Ник: соседи вспоминают ссоры, всплывают долги и чужие сообщения, а его растерянная улыбка на камеру становится главной уликой в глазах публики. Параллельно мы читаем дневник Эми — и её версия совместной жизни всё меньше похожа на то, что рассказывает муж. Фильм о том, как быстро близкий человек может оказаться незнакомцем.
Дэвид Финчер снял холодный, выверенный до кадра триллер, где каждая деталь интерьера работает на ощущение, что здесь всё не то, чем кажется. Розамунд Пайк выдала роль карьеры: она умудряется быть одновременно жертвой, стервой и абсолютно непрочитываемым человеком, и зритель до последнего не знает, как к ней относиться. Бен Аффлек идеально попал в амплуа обаятельного парня, которому никто не верит именно из-за обаяния. Плюс это редкий триллер, который на самом деле не про преступление, а про брак и про то, как медиа делают из людей персонажей.
Два с половиной часа и ни одной лишней минуты
Обычно от таких хронометражей я к середине начинаю поглядывать на часы. Здесь ни разу не возникло желания — темп держится ровно, и в момент, когда кажется, что всё понятно, фильм спокойно переворачивает доску.
Отдельно про Розамунд Пайк. Роль устроена так, что актрисе нужно быть убедительной сразу в трёх несовместимых регистрах, и она не проваливается ни в одном. Есть кадры, где она просто смотрит в камеру, и от этого взгляда становится не по себе больше, чем от любой сцены с кровью.
Ещё понравилось, как показана медийная машина. Ток-шоу, ведущие, толпа с плакатами — всё узнаваемо до тошноты, и это, наверное, самая правдивая часть картины.
Красиво снятая ерунда во второй половине
Первый час — блестящий детектив, дальше начинается что-то нелепое. Мотивация героини выкручена до карикатуры, а количество совпадений, на которых держится её план, вызывает только смех.
Я понимаю, что это условность и что нам показывают не реализм, а гротеск про брак. Но условность должна работать хотя бы внутри собственной логики, а здесь герои то гениальные стратеги, то полные идиоты — в зависимости от того, что нужно сцене.
Плюсы: картинка, музыка, Аффлек в роли человека, у которого лицо предаёт его в самый неподходящий момент. Минусы: сценарий, который к финалу окончательно уезжает в мыльную оперу. Один раз посмотреть можно, пересматривать не тянет.
Финчер в своей стихии
Тот же стерильный холод, что в «Зодиаке», только вместо маньяка — семейная жизнь. Каждый кадр вылизан до блеска, свет всегда чуть желтее нормального, музыка гудит на нервах. Финал многих раздражает, а по-моему он единственно возможный для этой истории. Смотреть страшно и увлекательно одновременно.
Не для просмотра с партнёром
Серьёзно, выбирайте момент. Мы включили вечером в пятницу и потом полночи молча пили чай.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.