Навсикая из Долины Ветров

Меня поражает даже не картинка, хотя она отличная для своего времени, а количество продуманных деталей. Обычно в фантастике мир нужен как фон, а тут он работает по собственным правилам, и правила эти зрителю не разжёвывают.

Лес не просто «ядовитый лес» — объясняется, откуда взялись споры, почему насекомые ведут себя именно так, что происходит с почвой и зачем героине лаборатория в подвале. Военная держава не просто «злая империя»: у неё есть своя логика выживания, и она ровно та же, что у жителей долины, только средства другие. Даже второстепенный офицер Куротова написан как человек с интересами и расчётом, а не как функция при злодейке.

Отдельно отмечу планер. Видно, что его конструировали, а не рисовали красивым: как он ловит поток, как Навсикая переносит вес всем телом, как меняется угол на снижении. Для 1984 года, когда всё делалось на бумаге и без единого компьютерного кадра, это уровень, до которого и сейчас доходят не все.

Навсикая почти всегда пытается сначала понять, а уже потом действовать — и когда она всё-таки берётся за оружие, это подано как её личное поражение. Для приключенческого кино 1984 года это очень необычно.

Мир любопытный, но два часа для такой истории — перебор. Середина откровенно провисает: много полётов, много объяснений, мало движения. А в финале мне довольно прямолинейно рассказали, что природу надо любить, а войну не надо. Спасибо, я догадывался.

Смотрела после «Принцессы Мононоке» и всё время ловила знакомое: то же отношение к лесу, тот же отказ делить стороны на плохую и хорошую, та же героиня между двумя мирами.

Любопытно, что «Навсикая» при этом жёстче и мрачнее большинства поздних фильмов. Здесь гибнут люди, здесь армия ведёт себя как армия, и надежда в финале даётся не бесплатно.

Если хочется понять, откуда вообще выросла студия Ghibli, начинать надо отсюда. К картинке придётся привыкать — восьмидесятые видны сразу, — но минут через двадцать перестаёшь замечать.