Две номинации на «Оскар» (1947)
Клод Рейнс — за мужскую роль второго плана, Бен Хект — за оригинальный сценарий; статуэток картине не досталось.


Клод Рейнс — за мужскую роль второго плана, Бен Хект — за оригинальный сценарий; статуэток картине не досталось.
Библиотека Конгресса включила ленту в список картин, подлежащих вечному хранению.
Регулярно возглавляет списки лучших фильмов режиссёра наравне с «Головокружением» и «Психо».
«Любовь, которую придётся доказывать чужим браком»
Америка, конец войны. Алисия Хуберман живёт с клеймом дочери осуждённого нацистского агента и топит стыд в вечеринках, пока к ней не приходит правительственный человек по фамилии Девлин с предложением поработать на разведку. Задание отправляет их в Рио, где нужно втереться в доверие к Александру Себастьяну — старому поклоннику Алисии и участнику осевшей в Бразилии немецкой группы. Между Алисией и Девлином успевает вспыхнуть роман, и тем циничнее звучит инструкция: чтобы подобраться к Себастьяну ближе, ей придётся выйти за него замуж. Дальше — жизнь в чужом доме, где за каждым её шагом наблюдает не только муж, но и его мать.
Один из самых взрослых фильмов Хичкока: шпионская интрига здесь только повод рассказать про двух людей, которые не умеют признаться друг другу в очевидном. Кэри Грант играет против своего обаяния — его герой холоден и мелочно жесток, и это ломает привычный образ звезды. Ингрид Бергман тащит на себе всю эмоциональную сторону, а Клод Рейнс делает из формального злодея человека, которому в какой-то момент начинаешь сочувствовать больше всех. Плюс два эпизода, которые разбирают в киношколах до сих пор: спуск камеры к ключу в зажатой ладони и поцелуй, нарезанный на кусочки.
Ключ, вино и полтора часа удушья
Никогда бы не подумал, что можно так нагнать страху на вечеринке с шампанским. Считаешь бутылки вместе с героем и физически ощущаешь, как заканчивается время.
Романтики тут нет, и это её главная сила
Обычно про этот фильм пишут «великая история любви», но я всю дорогу злилась на Девлина. Человек влюбляется в женщину и первым делом отправляет её в постель к другому, а потом обижается, что она согласилась. Ни одного нормального разговора за весь фильм — сплошные подколки и мужская гордость.
При этом сделано всё безупречно. Бергман играет женщину, которая заранее считает себя недостойной хорошего отношения, и поэтому принимает любое, какое дают. Каждый раз, когда она ждёт от него хоть слова поддержки и не получает, становится по-настоящему больно.
Самое любопытное — что муж, формально злодей, относится к ней в разы бережнее, чем «положительный» герой. Хичкок явно понимал, что делает, и не пытался никого обелить. Кино не про любовь, а про то, как люди мучают друг друга из страха показаться уязвимыми.
Интрига держится на честном слове
Сама шпионская линия при ближайшем рассмотрении рассыпается: контора отправляет неподготовленную женщину в логово врага, страховки никакой, связь через случайные встречи в кафе. Урановый песок в бутылках — красивая находка, но охраняют этот погреб примерно как кладовку в дачном доме. Я готов простить условности сорок шестого года, однако меня всю дорогу отвлекало ощущение, что герои выкручиваются не из ситуации, а из сценария. За актёров и постановку восемь, за детектив — от силы пять.
Мадам Себастьян одним взглядом кладёт весь фильм на лопатки
Сцена, где она молча закуривает и решает, что делать с невесткой, стоит десятка перестрелок. Обожаю таких персонажей: ни повышенного тона, ни угроз, просто женщина, которая всё поняла раньше всех.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.