Персеполис

Половину реплик хочется выписать. Женщина, которая на всё отвечает коротко и по делу, и при этом единственная в фильме говорит внучке неприятную правду о ней самой.

Ждала фильм про Иран, а получила фильм про то, каково быть человеком без места. Иранская часть при всей тяжести хотя бы понятная: там семья, язык, свои. А венская — про то, как ты сначала стесняешься откуда ты, потом врёшь, что француженка, потом ненавидишь себя за это враньё.

Очень честно показано, что чужая страна не спасает автоматически. Героиню никто не притесняет, у неё есть друзья и вечеринки, а всё равно она оказывается на улице и разговаривает сама с собой. Никакой романтики свободного Запада тут нет.

И, что мне особенно нравится, возвращение домой тоже не работает. Она приезжает обратно, и выясняется, что за годы отсутствия исчезло и это место. Финал в аэропорту без всякого утешения — по-моему, единственно возможный.

Содержание сильное, спору нет, а вот рисунок меня отталкивал всю дорогу: плоские фигуры, жёсткий контур, минимум движения. Понимаю, что так задумано и что это перенос комикса, но глазу было скучно.

Устройство фильма коварное. Тебе рассказывают про подпольные кассеты, про то, как девочка покупает у спекулянтов музыку и рисует на куртке имена групп, — и ты улыбаешься. А через две сцены тем же ровным тоном сообщают, что человека, о котором шла речь, больше нет.

Сатрапи нигде не нажимает на педаль. Никаких скорбных монологов, никакой музыки, объясняющей, что сейчас надо заплакать. Просто рисунок становится темнее и чуть дольше держится план.

При этом фильм совершенно не щадит саму рассказчицу. Есть эпизод, где героиня, спасая себя от неприятностей, подставляет случайного прохожего, и её потом за это отчитывают. Мало кто из авторов автобиографий готов оставить в книге такое про себя.