Каннский кинофестиваль
Гран-при фестиваля 1946 года (высшая награда первого послевоенного смотра)


Гран-при фестиваля 1946 года (высшая награда первого послевоенного смотра)
Номинация за лучший адаптированный сценарий
Включён в число лучших иностранных фильмов и отмечен критикой как веха неореализма
«Оккупированный город, где сопротивление держится на простых людях»
Действие разворачивается в Риме под немецкой оккупацией на исходе Второй мировой войны. Инженер-подпольщик Джорджо Манфреди скрывается от гестапо и ищет помощи у товарищей по Сопротивлению, среди которых — рабочий Франческо, его невеста Пина и мужественный католический священник дон Пьетро, тайно помогающий партизанам. Немецкая тайная полиция стягивает кольцо, и обычные горожане оказываются перед выбором между страхом, предательством и верностью. Росселлини снимает историю без прикрас, показывая, как война ломает и проявляет человека.
Программный фильм итальянского неореализма, снятый почти сразу после освобождения Рима, местами на настоящих улицах и на плёнке, которую собирали по кускам. Анна Маньяни в роли Пины играет с такой силой и правдой, что одна её сцена вошла в историю мирового кино. Смотреть стоит, чтобы понять, откуда выросло всё послевоенное авторское кино, и увидеть войну глазами обычных людей, а не генералов.
Кино, изменившее всё
Смотрел уже с пониманием, какое влияние этот фильм оказал на всё последующее кино, и всё равно был поражён. Никакого лоска, никакой красивости — только правда военного города и люди в невыносимых обстоятельствах.
Сцена с Анной Маньяни на улице до сих пор стоит перед глазами. Это тот случай, когда одна актёрская работа перевешивает целые фильмы. Обязательно к просмотру всем, кто любит кино всерьёз.
Тяжёлый, но необходимый фильм. Видно, что снят почти сразу после войны — от кадров веет настоящим, не декорациями.
Уважаю, но пересматривать тяжело
Понимаю историческое значение и то, что это фундамент неореализма, но как зрительский опыт мне дался фильм трудно. Качество плёнки местами совсем плохое, звук тоже, и это постоянно выдёргивало меня из происходящего. Финал сильный, спорить не буду, но общее ощущение — скорее музейный экспонат, который нужно посмотреть один раз для галочки, чем кино, к которому захочется вернуться.
Дон Пьетро и Пина
Больше всего в фильме зацепили два образа — священник, который помогает подпольщикам, и Пина, обычная женщина, оказавшаяся в самом центре трагедии. Через них война показана не как сводка, а как то, что происходит с конкретными людьми на конкретной улице.
Росселлини не давит на жалость, он просто показывает как есть, и от этого пробирает сильнее любой мелодрамы. Для 1945 года смелость невероятная. Один из тех фильмов, после которых какое-то время просто сидишь молча.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.