«Золотая пальмовая ветвь» Канн (1976)
Главный приз Каннского кинофестиваля


Главный приз Каннского кинофестиваля
Включая «Лучший фильм» и обе актёрские номинации — Де Ниро и Фостер
Внесён в реестр как картина, имеющая культурное значение
«Ночной город глазами человека, который перестал спать.»
Ветеран Вьетнама Трэвис Бикл страдает бессонницей и устраивается ночным таксистом в Нью-Йорке — всё равно спать он не может. Смены проходят в дежурном потоке из проституток, сутенёров и пьяных пассажиров, и постепенно город начинает казаться ему сплошной язвой, которую кто-то обязан вычистить. Попытка сблизиться с волонтёркой предвыборного штаба заканчивается унижением, а встреча с двенадцатилетней девочкой с улицы даёт его размытой ярости цель. Трэвис начинает готовиться — методично, спокойно и без единого человека, с кем можно было бы поговорить.
Один из главных портретов одиночества в кино: Скорсезе снимает не про маньяка, а про то, как обычная невидимость доводит человека до края. Де Ниро играет практически без опоры на диалог — половина роли держится на взгляде в зеркало заднего вида. Ночной Нью-Йорк в клубах пара и неона под последнюю партитуру Бернарда Херрманна выглядит как отдельный персонаж. Фильм неудобный и до сих пор не потерявший ни грамма актуальности.
Кино, от которого не отмываешься
Смотрел уже раз пять и каждый раз замечаю новое. В юности казалось, что это история про мстителя, который наводит порядок. Сейчас вижу совершенно обратное: Скорсезе ни разу не встаёт на сторону Трэвиса, он просто не отводит камеру.
Особенно жуткая деталь — то, как фильм заканчивается. Общество получает ровно ту версию событий, которая ему удобна, и это, по-моему, самая мрачная мысль здесь. Не поступок героя страшен, страшно, что его назначили героем.
Де Ниро в этой роли делает невозможное: ты одновременно понимаешь Трэвиса и в ужасе от него.
Музыка вытягивает всё
Саксофон Херрманна над ночными улицами — это половина впечатления. Без него фильм был бы вдвое холоднее.
Понимаю величие, но не полюбил
Уважаю фильм за честность и за то, что он не даёт герою оправданий. Но два часа наедине с человеком, который почти не разговаривает и постепенно сходит с ума, — это тяжёлый опыт, и я не могу сказать, что получил от него удовольствие. Темп местами почти стоит на месте.
Слишком много любования грязью
Мне показалось, что режиссёр слишком долго и с удовольствием рассматривает изнанку города, и в какой-то момент это перестаёт быть высказыванием и становится просто атмосферой ради атмосферы. Женские персонажи здесь существуют исключительно как повод для мужских решений — ни у Бетси, ни у Айрис нет своей истории, они функции. Финал же отдаёт двусмысленностью, которую многие зрители до сих пор трактуют как одобрение.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.