Оскар
Победа Томми Ли Джонса в категории «Лучшая мужская роль второго плана» (1994)


Победа Томми Ли Джонса в категории «Лучшая мужская роль второго плана» (1994)
Семь номинаций, в том числе «Лучший фильм»
Награда Томми Ли Джонсу как лучшему актёру второго плана
«Он не убивал жену, но доказать это может только на бегу»
Успешного чикагского хирурга Ричарда Кимбла обвиняют в убийстве собственной жены и приговаривают к смертной казни. По дороге в тюрьму конвой попадает в аварию, и Кимбл получает шанс на свободу. Оставшись без денег, документов и союзников, он ведёт собственное расследование, чтобы найти настоящего убийцу — человека с протезом руки. Тем временем по его следу идёт упрямый федеральный маршал Сэмюэл Джерард, для которого важно одно: поймать беглеца.
Один из эталонных триллеров девяностых, где погоня работает без единой лишней сцены. Харрисон Форд играет отчаяние загнанного, но не сломленного человека, а Томми Ли Джонс превращает роль второго плана в главный магнит фильма — за неё он получил «Оскар». Отличный образец того, как ремейк телесериала может стать самостоятельной классикой.
Погоня без жира
Пересматриваю раз в пару лет и каждый раз удивляюсь, до чего плотно всё сшито. Ни одной сцены, которую хочется промотать. Форд бежит, Джонс догоняет, между ними — целый шахматный турнир.
Джонс тут ворует каждый эпизод, в котором появляется. Форд хорош, но именно маршал Джерард сделал фильм.
Крепкое ремесло, не более
Не понимаю восторгов вокруг «Беглеца». Да, снято аккуратно, погони бодрые, но сама интрига с однорукым предсказуема с первых минут.
К середине уже точно знаешь, кто злодей и чем всё кончится. Для разового вечера сойдёт, но никакой глубины я тут не нашёл. Крепкий боевик своего времени, который переоценивают из-за оскаровской статуэтки Джонса.
Как надо снимать триллеры
Отличный пример того, как из телесериала делают большое кино, не растеряв нерв. Сцена с плотиной до сих пор держит в напряжении, хотя понимаешь, что герой выживет — иначе не будет фильма.
Отдельно отмечу монтаж и работу со звуком: крушение поезда снято так, что вжимаешься в кресло. И диалоги маршалов живые, будто подслушанные, а не написанные.
По мне, один из лучших голливудских триллеров девяностых. Форд играет усталость и упрямство одновременно, и ему веришь.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.