«Оскар» за лучший фильм на иностранном языке (2010)
Вторая в истории аргентинского кино победа в этой категории


Вторая в истории аргентинского кино победа в этой категории
Награда за лучший испаноязычный фильм зарубежного производства
Сцена на стадионе вошла в хрестоматии по операторскому мастерству
«Дело закрыли двадцать пять лет назад. Он — нет.»
Бенхамин Эспосито вышел на пенсию, но так и не научился жить без работы: бывший следователь суда садится писать роман об одном деле, которое не отпускает его четверть века. В 1974-м в Буэнос-Айресе убили молодую женщину, и Эспосито тогда взялся за расследование почти против воли начальства. Теперь он приносит первые главы своей бывшей начальнице Ирене, с которой у них так ничего и не случилось, и вместе они снова разбирают старые бумаги. Прошлое возвращается вместе с политикой тех лет, когда убийца мог оказаться полезнее государству, чем справедливость. И с очень простым вопросом: что делать человеку, у которого отняли всё, а виновного отпустили.
Редкий детектив, где расследование интересует режиссёра меньше, чем люди, которые за него взялись, — и от этого напряжение только растёт. Рикардо Дарин играет человека, всю жизнь откладывавшего собственную жизнь на потом, и делает это без единой сентиментальной ноты. Гильермо Франчелья, известный аргентинцам как комик, здесь выдаёт лучшую драматическую работу своей карьеры. И отдельно — легендарный проход камеры над футбольным стадионом с воздуха до трибун без единой видимой склейки, который в кинематографических подборках цитируют до сих пор.
Лучший финал, который я видел в детективе
Скажу без деталей, чтобы не портить: последние десять минут переворачивают всё, что вы думали про эту историю, и делают это тихо, без единого выстрела. Я сидел молча минут пять после титров.
Не детектив, а книга про упущенное время
Шла за криминальной интригой, а получила историю про двух человек, которые двадцать пять лет не могли сказать друг другу одну простую вещь. И, честно, вторая линия оказалась сильнее первой.
Дарин и Вильямиль играют это на полутонах: взгляд, недоговорённая фраза, слишком быстрый переход к рабочим вопросам. Сцена в её кабинете, где он приносит рукопись, — целая биография в трёх минутах разговора ни о чём.
Отдельно хочу сказать про Сандоваля. Персонаж, которого легко было сделать смешным алкоголиком для разрядки, а вместо этого он оказался самым трагическим человеком в фильме. Как Франчелья вытянул эту роль — до сих пор не понимаю.
Стадион шикарный, остальное затянуто
Знаменитый план действительно впечатляет, ради него и досмотрела. Но между сильными сценами фильм провисает: разговоров много, повторов ещё больше, а прыжки между 1974-м и 1999-м местами просто путают.
Плюс мне не хватило самой Ирене как персонажа. Она вроде бы умная, сильная, руководит отделом — а сюжетно почти всё время нужна для того, чтобы главный герой мог смотреть на неё влюблёнными глазами. Для фильма, который так гордится своим сценарием, это слабое место.
Тяжёлое кино, зря включил вечером
Сцена с фотографиями жертвы и всё, что вокруг, выбило меня надолго. Снято безупречно, но пересматривать точно не буду.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.