3 «Оскара» из 8 номинаций (2011)
Победы за адаптированный сценарий Аарона Соркина, музыку Трента Резнора и Аттикуса Росса и монтаж.


Победы за адаптированный сценарий Аарона Соркина, музыку Трента Резнора и Аттикуса Росса и монтаж.
Также призы за режиссуру, сценарий и саундтрек; BAFTA достались Финчеру, Соркину и монтажёрам.
Картину регулярно называют главным художественным высказыванием о том, как интернет переписал социальные правила.
«Пятьсот миллионов друзей и ни одного, кто остался рядом»
Осень 2003 года, Гарвард. Студент Марк Цукерберг, только что расставшийся с девушкой, за одну злую ночь пишет сайт, который сравнивает внешность однокурсниц, и кладёт университетскую сеть. Скандал приносит ему репутацию человека, который умеет делать вещи, — и предложение от братьев Уинклвосс поучаствовать в закрытой социальной сети для гарвардцев. Дальше начинается история, у которой два несовпадающих пересказа: собственный проект Марка растёт с бешеной скоростью, а его единственный друг и первый инвестор Эдуардо постепенно оказывается за бортом. Фильм собран как показания сторон на двух параллельных судебных разбирательствах, где каждый уверен, что говорит правду.
Финчер снял драму про программистов так, как обычно снимают триллеры: холодный свет, нервный монтаж, ни одной лишней паузы. Сценарий Аарона Соркина — это два часа быстрых, злых, ужасно смешных диалогов, где половину информации нужно ловить на слух. И это редкий случай, когда фильм не выносит герою приговор: он просто показывает человека, который построил машину для дружбы и остался в ней один.
Два часа разговоров, а оторваться невозможно
Тут буквально никто никуда не бежит и ничего не взрывается — люди сидят за столами и говорят. И при этом напряжение как в хорошем ограблении.
Слишком много выдумки для «истории Facebook»
Меня всё время смущало, что фильм подаётся как реальная история, а на деле это художественная версия, где мотивы додуманы сценаристом. Марк тут делает всё из-за девушки, которая его бросила, — красивая драматургия, но к реальности отношение слабое.
Если смотреть просто как драму о предательстве, вопросов меньше. Сделано отлично: играют все, диалоги искрят. Но осадок остаётся: слишком уж уверенно фильм говорит от лица реальных живых людей.
Гарфилд вытягивает всю эмоцию
Все обсуждают Айзенберга, и он действительно точно попал — этот взгляд мимо собеседника, эта манера отвечать на вопрос, который не задавали. Но эмоционально фильм держится на Эдуардо.
Сцена, где он врывается в офис после истории с долями, — единственный момент, когда кто-то в этом фильме позволяет себе кричать по-человечески. И работает она именно потому, что до этого два часа все были предельно вежливы и предельно жестоки.
Ещё отмечу музыку. Она почти всё время где-то на фоне, гудит, пульсирует, и создаёт ощущение, что происходит что-то нехорошее, даже когда на экране просто студенты пьют пиво. Отличная работа.
Пересматриваю раз в пару лет
Каждый раз замечаю новую реплику, которую раньше проглядела. Финальный кадр с обновлением страницы — по-прежнему один из самых грустных финалов, что я видела.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.