Три премии «Сатурн» (1985)
Лучший научно-фантастический фильм, лучший сценарий и лучший грим.


Лучший научно-фантастический фильм, лучший сценарий и лучший грим.
Американский институт киноискусства поставил киборга Шварценеггера в первую тридцатку.
Признан культурно значимым и подлежащим вечному хранению.
«Машина, которая не устаёт, не жалеет и не остановится»
Лос-Анджелес, 1984 год. Из будущего, где машины почти добили человечество, в город приходят двое: киборг с человеческой оболочкой и солдат сопротивления. Цель киборга — убить официантку Сару Коннор, которая пока не догадывается ни о какой войне; цель солдата — не дать этому случиться. Полиция считает обоих психами, а Сара за одну ночь превращается из растерянной девушки, которую бросил кавалер, в человека, от которого зависит исход будущей войны. Погоня не прекращается ни на минуту — противник не спит, не ведёт переговоров и не отступает.
Джеймс Кэмерон снял за смешные по голливудским меркам деньги фантастический триллер, который до сих пор идёт как хорошо смазанный механизм: ни одной провисающей сцены, ни одного лишнего диалога. Шварценеггер здесь почти не говорит, и именно молчаливая нечеловеческая пластика сделала из него звезду. Линда Хэмилтон играет обычного человека, которого обстоятельства заставляют повзрослеть за одну ночь, — без этой линии фильм был бы просто хорошей погоней. Плюс мрачная фактура ночного Лос-Анджелеса и механический пульсирующий саундтрек, который узнаётся с двух тактов.
Как надо снимать погоню на копейки
Смотрел с сыном, он привык к современным блокбастерам и первые двадцать минут морщился на грим и пластилиновые вставки. К середине перестал: там, где нечем показать, Кэмерон просто держит темп и не даёт вздохнуть.
Отдельно поражает, насколько экономно всё сделано. Полторы локации, десяток персонажей, никакого мира будущего кроме коротких вспышек — а ощущение масштаба есть. Современные фильмы с бюджетом в тридцать раз больше такого напряжения не дают.
Сара тут главная, а не робот
Все обсуждают Шварценеггера, а фильм на самом деле про девушку, которой за одну ночь пришлось перестать быть жертвой. Линда Хэмилтон это отыгрывает без единого пафосного монолога.
Технически устарел сильнее, чем принято признавать
Я отношусь к фильму с уважением, но давайте честно: сцены с макетом эндоскелета сегодня смотрятся смешно, а не страшно. Покадровая анимация в финале выбивает из напряжения ровно в тот момент, когда его надо держать.
Ещё меня всегда раздражала логика путешествий во времени: чем больше об этом думаешь, тем меньше сходится. Понимаю, что придираюсь к тому, чего фильм и не обещал, — но продолжение решает те же задачи заметно убедительнее, и после него оригинал воспринимается скорее как черновик отличной идеи.
До сих пор жутко
Главная находка — противник, с которым нельзя договориться, нельзя разжалобить, нельзя спрятаться. Он просто идёт. Вот эта тупая механическая настойчивость пугает сильнее любого монстра с клыками.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.