Гангстеры и ограбления: двенадцать фильмов от «Крёстного отца» до Гая Ричи

Гангстерское кино — один из немногих жанров, где зритель два часа спокойно болеет за людей, которых в жизни обходил бы по другой стороне улицы. Секрет простой: нам показывают работу и правила, а не последствия. Планирование, иерархию, профессионализм, красивый костюм — и почти никогда счёт по итогам. Подборка делится пополам. Сначала фильмы про семейный бизнес, где убийство — часть должностных обязанностей. Потом про одно конкретное дело и про то, как быстро оно перестаёт идти по плану. Смотреть можно в любом порядке, но если начинаете с нуля — идите сверху.

Семья, бизнес и трупы

Начинать с него банально, и это тот случай, когда банально — правильно. Учтите только: фильм совсем не такой, каким его помнят по цитатам и мемам. Стрельбы мало, темп разговорный, три часа занимают переговоры, свадьбы и молчание за столом. Это кино про наследование семейного дела, где дело просто оказалось таким.

Редкий случай, когда продолжение не хуже, а многие считают, что лучше. Две линии — молодой отец в начале века и сын, который уже всё получил и теперь всё теряет, — идут параллельно и комментируют друг друга. Холоднее первой части и мрачнее по выводам. Смотреть строго после первой, иначе половина смысла проходит мимо.

Прямое противоядие от «Крёстного отца». Никакого достоинства и кодекса: суета, болтовня, кокаин, вечное враньё и абсолютная бытовая пошлость происходящего. Скорсезе снял так, что первые полтора часа завидуешь, а последние сорок минут смотришь на человека, который разваливается в реальном времени. Самый быстрый фильм в подборке — три часа проходят как полтора.

Громкий, длинный, местами смешной не там, где задумано, и весь состоит из восьмидесятых — от костюмов до синтезаторов. Как драма он слабее соседей по списку, зато Пачино тут играет на такой громкости, что фильм разошёлся на цитаты и стал источником эстетики для половины рэпа последних сорока лет. Берите ради этого, а не ради тонкости.

Четыре часа, если брать режиссёрскую версию, и брать надо именно её. Леоне снимал не криминальную драму, а грустное кино про старость и память: сюжет прыгает через тридцать лет, половина событий подана как воспоминание, темп очень медленный. Предупреждение по делу: несколько сцен насилия над женщинами смотреть по-настоящему неприятно, они здесь не для стиля, но легче от этого не становится.

Бразилия вместо Америки, фавелы вместо Нью-Йорка, и вместо взрослых мужчин в костюмах — подростки с пистолетами, которые до тридцати не доживают. Снято с такой энергией и монтажным драйвом, что за собственный интерес слегка неловко. Самый жёсткий фильм подборки: жанровое удовольствие здесь заканчивается примерно на середине.

Дело, которое идёт не по плану

Идеальный переход от гангстеров к ограблениям: тут одинаково подробно показаны и те, кто грабит, и те, кто их ловит, и обе стороны одинаково хорошо делают свою работу. Перестрелка на улицах Лос-Анджелеса до сих пор образец того, как это снимают, а разговор Де Ниро и Пачино в кафе — лучшая сцена в фильме, где никто ни в кого не стреляет. Три часа, но они выстроены.

Ограбление, которое пошло не так на пятой минуте, а дальше сто минут — про то, как из этого выпутываться на глазах у толпы и телекамер. Начинается почти как комедия, заканчивается совсем иначе. Основано на реальном случае, снято в жару и духоту, и Пачино здесь играет не крутого, а растерянного — что редкость для жанра.

Если предыдущие пункты кажутся мрачноватыми, начните отсюда. Ни одного трупа по ходу дела, чистое удовольствие от механики обмана: сложная афера против человека, которому не жалко проиграть, регтайм Скотта Джоплина на фоне и финал, который в 1973-м зрители не угадывали. Самый лёгкий фильм в подборке и лучший вариант, если смотрите не один.

Хорошее кино про ограбление устроено как хороший фокус: интересно не то, сколько унесли, а в какой момент всё пошло не так.

Дебют Тарантино, снятый почти без денег: самого ограбления в кадре нет вообще, есть склад, шесть человек в костюмах и разговоры, которые к делу отношения не имеют. Отсюда пошла половина приёмов, которые потом растащили все. Сцена с ухом до сих пор считается пределом — хотя показано там куда меньше, чем помнит память.

Не совсем гангстерское кино, скорее про обслуживающий персонал криминального мира: двух исполнителей, боксёра, жену босса и парочку, решившую ограбить кафе. Три истории, перемешанные во времени, и разговоры важнее выстрелов. Если вы почему-то до сих пор не смотрели — это тот случай, когда репутация заслуженная.

Финал подборки специально лёгкий. Гай Ричи, Лондон, украденный бриллиант, подпольный бокс и десяток персонажей, которые мешают друг другу одновременно. Сюжет тут не главное, главное — темп и диалоги, поэтому от перевода зависит примерно всё: Питт играет цыгана, которого не понимают даже соотечественники, и в неудачной озвучке шутка пропадает целиком.

Короткий совет по маршруту: «Афера» и «Большой куш» — для вечера, когда хочется просто получить удовольствие. «Крёстный отец» и «Однажды в Америке» требуют времени и настроения. «Славные парни» — если хотите понять, почему этот жанр вообще так затягивает.